舞臺燈光是舞臺扮演必不可少的元素，舞臺扮演，一定要有響應的照明裝備。從舞臺手藝的呈現一向成長到當今，舞臺燈光的存在已遠遠不止于照明這一項根基功效了。燈光的感化，能夠使活動人體在舞臺上的視覺結果獲得轉變，還能夠產生一些特別的舞美結果，給人的視覺帶來不一樣的感觸傳染。
在扮演的舞臺上跳舞燈光的感化罕見的有三種：
1.凸起扮演者情感 扶引觀眾視野
色彩感化于人的視覺，能夠使人產生差別的情感對應。比方白色給人強烈熱鬧、鼓動感動、風險等感觸傳染，綠色則代表溫和、有性命力、清爽等感觸傳染，藍色表現哀傷、煩悶、悲傷的情感等等。舞臺燈光應用這些色彩的情感對應，能夠反應腳色人物的心里狀況，也可同時提醒觀眾進入響應的情感狀況。
2.顯現的時空轉換 使產生“蒙太奇”結果
舞臺燈光能夠并列或間歇地呈此刻舞臺上，能夠構成近似片子“蒙太奇”結果的切割組構時空的感化，讓人感觸傳染這是一種穿梭時候的扮演。表現統臨時候差別空間的兩種環境，只需以燈光將舞臺辨別成兩個地區，雙方各自為陣便可;表現統一空間但曩昔或未來產生的工作時，則能夠操縱燈光陰暗恍傯的感化，使光陰倒流或超前。舞劇《家》中，應用了后一種燈光手段，使覺新眼中在坡上摘花的瑞玨變幻成了梅表姐曩昔在此玩耍的抽象，把差別時候的事務奇妙地層此刻了統一空間中，讓觀眾體味到那臨時辰的表情。
3.襯著劇中氛圍 表示某種人物抽象的存在
燈光偶然也可充任靜態視象自身，共同人物交代情節，化無形為無形。比方跳舞《草原后代》中，就應用了一盞跑燈，從天幕上急馳而過，取代了大隊手執馬燈尋覓小兄妹的牧民和束縛軍騎兵，一針見血，手段精辟。又如舞劇《魂》中，精力幾近瓦解的祥林嫂在幻覺中恍如瞥見了阿毛。一束回旋、騰躍的追光燈取代了阿毛的實像，與母親一路嬉舞。
這類以燈光表示的手段，一方面節流了扮演的筆墨，另外一方面也很好地締造了真假相生的意境，能讓人親身體味到扮演者的感觸傳染。也能夠凸起戲劇抵觸抵觸和增強舞臺節拍，豐碩藝術傳染力。偶然也共同舞臺絕技。